Deadguy - Fixation on a coworker

Hoy en día hablar y empaquetar el metal-core (ya se sabe, término unificado de metal y hardcore) puede resultar una labor según para quién un tanto engorrosa o de horizontes algo difuminados. Bien, obviando toda la porquería actual a la que se pueda catalogar como tal, se dice que el metal-core es un género, o sub-género parido en los 90. O también denominado “metallic-hardcore”. Vamos, no hace falta que traduzca eso último, ¿verdad?. En este nuevo patrón híbrido seguramente tengamos como precedente el “crossover-thrash” de mediados de los 80, donde el punk y el thrash metal se cogían de la mano, dando así los primeros pasos en cuanto a mestizaje entre géneros extremos. Y claro, si hablamos de bandas supuestamente “pioneras”, hay unas cuántas. Y difícilmente se podrá encontrar unanimidad en éste tipo de casos. Pero lo que quiero recalcar realmente es que el metal-core fué una ecuación posible sin que tuviesen que intervenir el dios Odín y sus hordas nórdicas con melodías complacientes y épicas, que invadieron el underground americano a finales de los 90 y principios de los 2000,por culpa de gente como At the Gates o In Flames. Lo digo porque hoy en día la etiqueta metal-core sigue teniendo su vigencia y está asociada a unos cánones creo que bastante definidos.  Pero grupos tan dispares como Converge o Killswitch Engage comparten espacio en ese mismo cajón. Y hay una abismo entre ambos. Cuando hablo de ésos cánones, me refiero más a lo que impulsaron bandas como la citada Killswitch Engage, que junto a otros grupos pusieron dicho género en el mainstream de la música heavy americana, siendo luego exprimida hasta límites insospechados. Pero al trapo. Cuando hablamos de metalcore verdaderamente “noventero”, estamos hablando de otra cosa. Hablamos de sonidos abrasivos y caústicos. Justo como el que practica el grupo aquí en cuestión: Deadguy.

Formados a mediados de los 90,  tuvieron un corto período de existencia, pero dejaron como legado éste único larga duración, que es Fixation on a Coworker.  Un contundente ejercicio de virulencia sonora, dando fé de cuando el hardcore, y los límites de éste con el metal, era aún un laboratorio en efervescencia para dar forma a nuevos engendros. En éste caso es innegable la influencia del aroma fétido que emanaba de las cloacas de un sello como Amphetamine Reptile. Pensándolo, quizás el hardcore-punk, en su evolución, ha sido el género que más inercia ha tenido en asociarse con otros estilos, adquiriendo nuevos matices. Aunque ya eso sea harina de otro costal y no esté exento de polémicos debates. Pero ahora no vamos a debatir nada de eso. De lo que aquí se trata, o de lo que se trataba era de…. hostilidad. Una música hostil, donde no tenían cabida las poses sucedáneas envueltas en estilismo genérico que parece que marca los patrones de hoy en día. Y por supuesto, se trataba de una energía que se liberaba en los estratos profundos del underground hardcore americano. Piensa en la contundencia del hardcore noventero y le metes la mala baba de Unsane, Today is the Day o Rorschach, por citar algunos, y te sale algo como Deadguy. Rollo “groovy”, jodiendas disonantes y mucho cabreo. La gran ecuación.

Uno de esos discos adelantados a su tiempo, y que vería germinar sus semillas años más tarde (véase ejemplos de 2º división como Norma Jean o, o sub-géneros, como los denominados math-core, noise-core y demás). Pero éstos lo hicieron en 1995. Así que, si no quieres seguir al líder, o a uno de ellos, al menos dale una oportunidad para dar un paseo por su laberinto esquizoide.

Como suelo citar, si te gustan grupos como Dillinger Escape Plan, Botch, Coalesce o Converge, debes prestarle tu oreja a esto.

-Título: Fixation on a coworker
-Año: 1995
-Sello: Victory records
-Productor:  Steve Evetts/Deadguy
-Miembros:
 Dave Rosenberg
 Chris Corvino (Crispy)
 Tim Naumann (Pops)
 Tim Singer (Swinger)
 Keith Huckins

Links:
Deadguy - Live in Syracuse, NY

Curl Up and Die - The one above all, the end of all that is

Siempre he tenido bastante estima por éste disco. Recuerdo haberle dado bastante caña ya por aquel lejano 2005. A la postre resultaría el último trabajo de ésta intensa banda que fue Curl Up and Die.

Banda proveniente de las Vegas, dejaron un pequeño (dos álbumes y algunos eps) pero valioso legado para los oyentes más exigentes en cuanto a hardcore extremo y ruidoso se refiere. En realidad la primero que escuché de ellos fue aquella bestia parda que fué "Unfortunately, we´re not robots", un jodido trallazo noise-core directo a la mamona, muy en la onda de los Converge de Jane Doe. Pero con éste "The one above all....", sorprendentemente bajaron el pie del acelerador y dotaron a su música de unas sorprendentes texturas melódicas, digamos, más alternativas. Aún mantenían su fiereza innata, ahí permanecían esos cañonazos hardcore y las delirantes temáticas de sus letras, pero su música evolucionó de forma para mí notable, adquiriendo  nuevos matices y abordando nuevos caminos (no tan radical como el caso Cave-in, ni mucho menos). Caminos, que por desgracia no pudieron ser explorados con más dedicación, al desintegrarse la banda en ése período.

Producido por Alex Newport (Fudge Tunnel, Nailbomb..), en éste "The one above..." nos encontramos un trabajo fresco, lleno de fuerza y para mi gusto, repleto de grandes riffs. Qué decir: Rizaron el rizo. Y la palmaron.

-Título: The one above all, the end of all that is
-Año: 2005
-Sello: Revelation Records
-Productor: Alex Newport
-Miembros:
 Jesse Fitts
 Ryan Hartery
 Mike Minnick
 Matt Fuchs




Links:

Curl Up and Die - An uncomfortable routine
https://www.facebook.com/pages/Curl-Up-and-Die/42102144758

Converge - When forever comes crashing

 

Admito que me iluminé con el ruido blanco de Jane Doe. Esa fue mi primera inmersión en el mundo Converge. Pero con el paso de los años, he logrado asimilar su, creo yo, un tanto desapercibido trabajo previo, que es el nos ocupa aquí: When Forever Comes Crashing.

Corría el año 98 y Converge aún no había despegado hacia ése relativo puesto en el mainstream de los circuitos extremos en el que a día de hoy se asientan de manera más sólida cada vez, con una ascensión que comenzaría con el antes citado Jane Doe, por ahora, obra que unifica a toda la crítica y fans.  Pero éste "When forever comes crashing" ejemplifica el paso de gigante que daría la banda para despuntar como una de las bandas de música extrema más respetadas de hoy en día.  Producido a dos bandos entre la propia banda y el líder de Today is the day, Steve Austin, auténtico gurú en esto de los sonidos extremos, fueron capaces de dar forma un trabajo fiero y áspero, y probablemente el más oscuro que hayan grabado. Y vamos, la mano del líder de TITD se deja más que notar. O al menos yo consigo  escuchar suficiente reminiscencias, aportando ese toque malsano a la contundencia hardcore de la banda, y colaborando con algunas voces marca de la casa. Porque por aquella Converge aún se sustentaban firmemente en las coordenadas del hardcore noventero. Rítmicas contundentes y riffs machacones repletos de groove, pero envueltos en una costra de virulencia que en éste disco Steve Austin supo explotar. La característica y agónica voz de Bannon, junto a los acordes disonantes y demás tretas guitarreras asesinas a cargo del dúo Ballou-Dalbec los convirtieron en estandartes de géneros hoy en día denominados como el “noise-core”. Aunque si esta ultima etiqueta tuvo alguna vez su razón de ser, sería mejor adjudicársela a su posterior obra: Jane Doe.

En definitiva, y vuelvo a repetir, probablemente uno de los discos más feroces y oscuros de Converge, y que quizás ha quedado un tanto sepultado por el resto de su notable discografía posterior. Al menos es mi percepción. Por supuesto tampoco es una experiencia de fácil digestión, incluso para los oídos más curtidos, y eso hablando de Converge, ya es mucho. Al menos a mí me costó su tiempo. Pero al final obtienes recompensa, y a día de hoy puedo decir que alberga un puñado de los mejores y más memorables riffs de todas sus grabaciones. Quizás la producción no es exactamente la que mereciese tener, a mi juicio. Y eso que tuvo su remasterización en el 2005 que mejoró algo el volumen. Pero la batería me sigue sonando como….demasiado rebotante. Pero en fin, nada grave.

A lo largo de 11 temas, Converge no dan tregua al oyente, con la contundencia de cortes como “My unsaid everything”, “Conduit” o el mismo “When forever comes crashing”, pero también saben internarse por  pasajes  asfixiantes y tensos como “In harms way” o  de carácter más sosegado en “10 cents” , aportando ese matiz de emotividad que a pesar de todo, les es inherente.

Aquí expongo este "When forever comes crashing", como piedra de toque para comenzar con uno de los básicos en esto de machacar pabellones auditivos.

-Título: When forever comes crashing

-Año: 1998 / remasterizado en 2005
-Sello: Equal Vision
-Productor: Steve Austin / Converge
-Miembros: 
 Jacob Bannon
 Kurt Ballou
 Aaron Dalbec

 Damon Bellorado

 Stephen Brodsky

Links:

Converge - Conduit

http://www.convergecult.com/

http://www.jacobbannon.com/

Anodyne - Lifetime of gray skies

Algunas veces descubro grupos por fijarme en la camisa de algún miembro de otras bandas. Éste me pasó con un miembro del grupo KEN Mode, que portaba una camisa donde rezaba Anodyne. Y me interesé, claro. Digamos que éste ha sido uno de mis últimos descubrimientos. Y ha sido toda una grata sorpresa.

Éstos Anodyne (USA) manejan muchas de las premisas que generalmente me atraen en éste estilo o rollo que practican. ¿Qué hacen?. Bueno, se les puede etiquetar como un grupo orientado al hardcore rabioso de corte virulento  y "noisy". Voces desgarradas, ritmos trillados y estructuras nerviosas con ráfagas blast beat y mucho riff retorcido. Y todo con un empaque a prueba de balas. En los links de abajo adjunto una entrevista con el sello Earache (en inglés) muy interesante donde nombran influencias como Hammerhead, King Snake Roost, o Black Flag entre muchos otros, así que la sombra Amphetamine Reptile está ahí muy presente, pero llevado a unos escalones más extremos. Gran ecuación, sí señor.

Pero si alguien viene ahora y me dice que ésto es "math-core" o "noise-core" (por ejemplo) de toda la vida, vale. Lo acepto. Yo al menos rehuso de utilizar esa clase de etiquetas a diestro y siniestro como si fuesen un estándar que todo el mundo controla. Y ojo, no estoy en contra de todas ellas, me refiero, al mundillo de las etiquetas en los géneros extremos, pero no quiero usarlas simplemente porque una revista o medio dice que éso es tal cosa u otra. Quizás entiendan lo que quiero decir. Seguramente yo llegue a utilizar algún cuño para ciertas bandas, ya tocará. Por otra parte, estoy abierto a debatir sobre ése tipo de cosas. Es cuestión de enriquecerse con las opiniones de la gente. Pero bueno, en fin, ése es otro tema. Ahí lo dejo.

A lo que íbamos. Para presentar a éstos Anodyne,  recomiendo éste "Lifetime of Gray Skies", que fué lanzado en 2004 y resultó ser su trabajo póstumo. Dejaron algo más de material previo, pero para abrir boca, éste ejemplifica perfectamente el malsano sonido de la banda. Qué puedo decir, cambiamos de tercio respecto al anterior post, y nos metemos de lleno en la barra criminal más ruidosa, otro seña de identidad que marcará el devenir de éste camino tortuoso. Para peña que le tire mierda como Botch, Converge, Coalesce, Deadguy, etc......

-Título: Lifetime of Gray Skies
-Año: 2004
-Sello: Level Plane Records
-Miembros: 
 Mike Hill
 Joshua Scott
 Joel Stallings






Links:
http://www.earache.com/WickedWorld/interview/anodyne/anodyne.html
Anodyne - Actor